假山是用自然石或人造石營造的擬自然石景。假山是真山形式的反映,真山的形式則是地形地貌特征的體現(xiàn),崇山峻嶺,丘陵岡阜是我國的地形特點。所以千來,書畫中以峰顯山巒,坡示丘陵,假山則成為造園大師們對真山概念化和抽象化的濃縮品,換句話說,假山源自真山,卻又對真山加以典型化,模式化,意境化,象征化,是對真山的藝術(shù)再現(xiàn)。
水以山為面,水得山而媚;山者,天地之骨也。因而,造園有山,無山難以成園。自然園林往往選址于自然山水佳境,外借自然山林成景;私家園林往往建在村鎮(zhèn)人口密集之處,無山水可借,只得掇石疊山。因而,私家園林往往在不太大的空間范圍內(nèi),再現(xiàn)自然山水之美,有不落人工斧鑿痕跡,達(dá)到“雖由人作,宛自天開”,在咫尺之地,創(chuàng)造出“多方勝景,咫尺山林”的園林藝術(shù)。故山景是構(gòu)成中國園林的五大要素之一,五大要素(疊山造景,理水造景,建筑造景,花木造景,動物造景)。正如計成所說:“余七分之地,為壘土者四,高卑無論,栽竹相宜”(《園冶》卷一)。
假山是構(gòu)成古典園林的關(guān)鍵因素,博納大地山川的鐘靈毓秀和歷史文化的濃厚積淀,在世界上它的藝術(shù)水平及風(fēng)格特,可謂是秀一枝。大部分流傳的的傳統(tǒng)假山作品已得到修復(fù)和保護(hù),但是為數(shù)不多。而修復(fù)假山的工作也非常重要。此外,需挖掘、完善古典假山藝術(shù)理論,使其成為可資借鑒并部分繼承的財富。展望前景,當(dāng)新的現(xiàn)代園林體系確立之日,博大精深的古典園林藝術(shù)必然會發(fā)揮其作用,取其精華、棄其糟粕而融匯于現(xiàn)代園林之中。
常見的假山施工方式
根據(jù)園林景觀設(shè)計中假山的應(yīng)用情況可知,比較常見的假山施工方式主要包括如下幾種:一是,特置方式。通常特置山石的體型秀比較大,并有著比較的特點,如折皺很多、窩洞很多、形狀特等。在實踐過程中,特置山石在園林入門處、水池邊、亭側(cè)廊間等位置放置,其石觀賞距離需要控制在1:2和1:3之間,才能真正發(fā)揮其景觀價值。二是,對置方式。一般在建筑中軸線兩側(cè)、道路兩旁對稱放置的山石,被稱作是對置方式。這些山石一般形狀變化較多,可以是大石塊,也可以是小石塊拼湊在一起,可以有效發(fā)揮陪襯和增加景觀效果的作用。三是,散置放式。在粉墻上、園門兩側(cè)、山坡位置,散置比較小的石塊,需要主次分明、有聚有散、層次清晰等,才能與其它景物的結(jié)合在一起。四是,群置方式。在空間范圍比較大的區(qū)域放置石塊,其堆放體積、數(shù)量等都各不一樣,需要通過以多代少、以大代小的方式來構(gòu)造景觀,才能真正達(dá)到豐富園林景觀的作用。
如要使空間向橫的方向擴(kuò)展,則應(yīng)加強(qiáng)橫線條,削弱縱線條,要使假山顯得開闊些,則護(hù)岸的石材塊應(yīng)平砌而不要立砌。園林假山造景有如撰文畫畫,有法而無定式。假山制作和設(shè)計在風(fēng)景園林中的一項傳統(tǒng)制作和設(shè)計,表現(xiàn)了園林假山制作和設(shè)計注意自然形態(tài)審美的優(yōu)良傳統(tǒng)風(fēng)格。假山制作和設(shè)計制作的抽象山水創(chuàng)作,大多是出于與人工硬質(zhì)環(huán)境的協(xié)調(diào),同時又創(chuàng)造了別具一格、富有時代氣息的山水景觀。
在園林中,當(dāng)假山與植物組合創(chuàng)造景觀時,要根據(jù)假山瀑布跌水流水本身的特征和周邊的具體環(huán)境,精心選擇植物的種類、形態(tài)、高低大小以及不同植物之間的搭配形式,使假山和植物組合達(dá)到自然、美的景觀效果?! ∪崦镭S盛的植物可以襯托山石材之硬朗和氣勢;而假山之輔助點綴又可以讓植物顯得更加富有神韻,植物與假山相得益彰地配置更能營造出豐富多采、充滿靈韻的景觀。園林假山為主、植物為輔——層次分明、靜中有動、主體 ,在假山的周邊常綴植物,或作為背景烘托或作為前置襯托,將一花一石材安置得當(dāng),使它們恰到好處地表現(xiàn)出靈性,體現(xiàn)出自然界的生態(tài),從而創(chuàng)造出園林假山的美。
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