齊白石《多子圖》
齊白石《梅花》
齊白石《荷花》
齊白石?濃厚的鄉(xiāng)土氣息,純樸的農(nóng)民意識和天真浪漫的童心,富有余味的詩意,是齊白石藝術(shù)的內(nèi)在生命,而那熱烈明快的色彩,墨與色的強烈對比,渾樸稚拙的造型和筆法,工與寫的極端合成,平正見奇的構(gòu)成,作為齊白石特的藝術(shù)語言和視覺形狀,相對而言則是齊白石藝術(shù)的外在生命。現(xiàn)實的情感要求與之相適應(yīng)的形式,而這形式又強化了情感的表現(xiàn),兩者相互需求、相互、相互依存,共同構(gòu)成了齊白石的藝術(shù)生命,即齊白石藝術(shù)的總體風格。
喬木《牡丹》
喬木,字大年,齋號南有齋,河北深州市喬屯村人。1941年從江寒汀習國畫,為“獲舫”入室弟子。擅長中國畫。1961年任教于上海市美術(shù)??茖W校,后為上海大學美術(shù)學院國畫系教授。專擅花鳥,得師衣缽,并蓄陳白陽、新羅山人、任伯年諸家之長,用筆凝重,趣色嫣麗,尤以畫百鳥見長,所寫禽鳥,生動多姿,千變?nèi)f化,惟妙惟肖,有“喬百鳥”之美譽。
溥佐《梅花》
溥佐?中國畫畫家。北京人。清宣統(tǒng)帝愛新覺羅·溥儀之堂弟。自幼在父親愛新覺羅·載瀛及兄溥雪齋、溥毅齋、溥松窗熏陶下,酷愛書畫。
晏濟元《荷花圖》
晏濟元?主張“學古敵古,創(chuàng)新破新”。一方面要繼承傳統(tǒng),打牢根基,另一方面要和古人“為敵”,前人。在自己的“畫齡”里,晏濟元一直嘗試“以古人為師,和古人為敵”。他青年時和張大千在上海聯(lián)手仿作古畫,落款書法專仿明末清初畫家石濤,瞞過了許多鑒賞名家,調(diào)侃了當時派別森嚴的上海畫壇。但他又不拘泥于古,了許多筆式,豐富了中國畫的內(nèi)涵。
于非闇《牡丹》
于非闇《牡丹》
于非闇:我自幼即喜歡養(yǎng)花、鳥、蟲、魚,我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識,我對這些無論是各部的組織與解剖,無論是各自不同的習性與特征,由于特別地喜愛它們,我創(chuàng)作中的于非闇創(chuàng)作中的于非闇也就特別地熟習它們。這對于我學習花鳥畫,是一個有利的條件。我在二十三四歲時,業(yè)余從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫,他先令我代他制造顏料,他還教我養(yǎng)菊花、水仙,養(yǎng)蟋蟀、蟈蟈,我從他學畫不及兩年,制顏料學會了,養(yǎng)花、斗蟋蟀也學會了,繪畫他卻一筆未教。王老師是以畫蟈蟈、菊花的。他病到垂危,才把他描繪的稿子送給我,并且說:“你不要學我,你要學生物,你要學會使用工具?!蔽夷菚r還不大重視繪畫,只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養(yǎng)花和養(yǎng)蟲的教育,使我對生物的描繪,得到了很大的啟發(fā)與幫助。
鄒一桂《花鳥小屏》
鄒一桂?能詩善畫,尤擅工筆花卉,間作山水。山水效法宋人,花卉學惲南田,清潤秀逸,別具一格。鄒一桂是惲壽平(當時“清六家”之一)之婿,得其真?zhèn)?。曾精心繪制百種花卉,每花題一詩,集成《百花卷》進呈乾隆帝,深受贊裳,乾隆帝并為《百花卷》題了百首絕句。在繪畫理論上,他認為要畫出好的作品,畫家對繪畫的對象有深入的了解。他親自培植了百余種花卉,好細觀察它們的神態(tài)特征,獲得真切的感性認識,因而使筆下花卉形神俱備。
所屬分類:國畫/書法/現(xiàn)代國畫
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