園林假山能夠提供的環(huán)境類型比平坦地形要多得多。在塑石假山區(qū)，不同坡度、不同坡向、不同光照條件、不同土質(zhì)、不同通風(fēng)條件的情況隨處可尋，這就給不同生態(tài)習(xí)性的多種植物都提供了眾多的良好的生長環(huán)境條件，有利于提高假山區(qū)的生態(tài)質(zhì)量和植物景觀質(zhì)量。
從造型來說，我國近內(nèi)所建假山，能被人們所熟知的的假山作品，大多數(shù)由于組合單元不多，或組合不得當(dāng)，致使形體缺乏變化，輪廓單調(diào)。這種現(xiàn)象，尤以園中只有一假山的為明顯。明末清初的假山組合主要為絕壁、峰、巒、谷、澗、洞、路、橋、平臺、瀑布等?，F(xiàn)存遺物雖不一定都具備這些單元，但是假山也有谷、洞、香港貝爾高林建筑景觀設(shè)計研究院杭州分公司橋和絕壁。組合方法大抵臨池建絕壁，壁下有路，轉(zhuǎn)入谷中，盤旋而上，經(jīng)谷上架空的橋，至假山頂有平臺可以遠(yuǎn)望。峰巒的數(shù)目和位置，隨假山形大小來定。洞則不過一二處，隱藏于山腳或谷中，也有在假山上再設(shè)瀑布，經(jīng)小澗而流至假山下，可以將假山分為三部分，前后左右互相襯托，顯得有賓有主，并有層次和深度。同時，由于假山是實(shí)體而谷是虛體，形成了虛實(shí)對比，使假山形趨于靈活。
近代園林中的假山藝術(shù)不僅繼承了傳統(tǒng)寫意手法，表現(xiàn)山的神韻，也采用局部寫實(shí)手法，對山的體態(tài)、輪廓、氣勢以及植物等方面進(jìn)行精心布置，假山制作的作用旨在表現(xiàn)祖國山河的時代精神風(fēng)貌。
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