供應(yīng)商 | 乾禧國際拍賣(北京)有限公司 店鋪 |
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所在地 | 北京朝陽 |
4年
清 八大山人 黃雀圖 草書合璧 立軸 紙本 成交價(jià)1207.5萬元 清 八大山人 花鳥冊 冊頁 水墨紙本 成交價(jià)5290萬元 清 八大山人 書畫合璧冊 成交價(jià)6325萬元 清 八大山人 古木雙禽 立軸 水墨紙本 成交價(jià)5040萬元 清 八大山人 群鹿圖 立軸 設(shè)色紙本成交價(jià)4715萬元 清 八大山人 柳樹八哥 立軸 紙本 成交價(jià)2464萬元 清 八大山人 柏鹿圖 立軸 紙本 成交價(jià)1881.6萬元 清 八大山人 游魚 立軸 水墨紙本 成交價(jià)1610萬元
八大山人長于水墨寫意,為其劃時(shí)代的人物。 在水墨寫意畫中,又有專擅山水和專擅花鳥之別,八大山人則兩者兼而善之。他的山水畫,近師董其昌,遠(yuǎn)法董源、巨然、郭熙、米芾、黃公望、倪瓚諸家。例如康熙四十一年所作《書畫冊》(上海博物館藏)共畫了六幅山水小品,就可以看出深受董其昌的影響,其遠(yuǎn)筆的圓潤則有著董、巨和黃公望的遺蹤,墨法參照了米氏云山,而某些樹石的組合形式,顯然取自倪瓚。但是,我們在欣賞這些作品時(shí),卻又強(qiáng)烈地感覺到朱耷的個(gè)性,上述那些古人的法則,不過是他隨手拈來為自己服務(wù)的。那些山、石、樹、草,以及茅亭、房舍等,逸筆草草,看似漫不經(jīng)心,隨手拾掇,而干濕濃淡、疏密虛實(shí)、遠(yuǎn)近高低,筆筆無出法度之外,意境全在法度之中。這種無法而法的境界,是情感與技巧的高度結(jié)合,使藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入到一個(gè)自由王國。
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整幅《巴人汲水圖》高300厘米,寬卻62厘米,這樣的構(gòu)造模型確實(shí)是很特的,簡單來說此畫分為3個(gè)場景,分別是舀水、讓路、登高,里頭有7個(gè)人物,每個(gè)人物的行為特點(diǎn)都不盡相同,但是無一不體現(xiàn)出巴人的那種感人至深的華夏精神。2010年,《巴人汲水圖》再次出現(xiàn)在了瀚海秋季拍賣會上,而這次居然吸引了大量的收藏家和企業(yè)家,為此競拍十分的激烈,起拍價(jià)只有3500萬,可是沒想到1分鐘過后,價(jià)格就破億了,經(jīng)過30多輪的叫價(jià),終價(jià)格定在了1.53億,加上傭金也就是1.713億元。
范曾先生是當(dāng)代畫壇巨擘,或以開拓求新為時(shí)尚,或以固守傳統(tǒng)為榮,都無法解釋他。他接受過嚴(yán)格的學(xué)院訓(xùn)練,這使他的造型手段迥然不同于傳統(tǒng)中國畫家。他浸染傳統(tǒng)之深,使他的筆墨技巧達(dá)到了的水準(zhǔn),甚至使古人瞠乎其后。他博學(xué)多才,“致廣大而盡精微”,又使他的畫面富有詩的意蘊(yùn)境界。范曾提倡“回歸古典、回歸自然”,身體力行“以詩為魂、以書為骨”的美學(xué)原則,對中國畫的發(fā)展厥功至鉅,了“新古典主義”藝術(shù)的先河。
裝裱也叫“裝磺、“裝池”、“裱背”,是我國特有的一種保護(hù)和美化書畫以及碑帖的技術(shù),即以各種綾錦紙絹對古今紙絹質(zhì)地的書畫作品進(jìn)行裝裱美化或保護(hù)修復(fù)。 在宣紙和絹素上所作的書畫,因其墨色的膠質(zhì)作用,畫面多皺折不平,易破碎,不便觀賞、流傳和收藏。只有經(jīng)過托裱畫心,使之平貼,再依其色彩的濃淡、構(gòu)圖的繁簡和畫幅的狹闊、長短等情況,配以相應(yīng)的綾錦紙絹,裝裱成各種形式的畫幅,使筆墨、色彩更加豐富,以增添作品的藝術(shù)性。
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