在識別真?zhèn)蔚倪^程中，通過銀元的鍛造手法，也可以掌握到造假過程中無法做到的一些點，這里小編就送上一些鍛造手法，供各位學(xué)習(xí)：
多是因機械原因，另一原因就是模具壽命將至。在此提醒廣大的泉友，銀元中心弱打要格外小心，假貨的可能性。
是銀坯在印花過程中，受到兩次以上的錯位沖壓，致使局部相同圖案出現(xiàn)疊加。這里需要指出的是，“復(fù)打”圖案是面而不是點。
現(xiàn)象是由于模具字體凹槽內(nèi)被碎銀或其他金屬物填滿造成，因此工人要經(jīng)常清理模具凹槽內(nèi)的雜物，以確保銀元上的圖案完整。在不少銀元上我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)有的字體缺一筆少一橫，或圖案連線斷開，這就是“脫字”現(xiàn)象，大量的版別就是這樣產(chǎn)生的。
屬機械壓力過大，造成銀元一面圖案反映到另一面；而“陰打”屬模具原因造成，是由于模具間在沒有銀坯的情況下相互接觸，使對方模具上的圖案留下碰痕，后“陰打”圖案反映到成品的銀元上。
如何區(qū)分“透打”，“陰打”？
關(guān)鍵是要看銀元圖案是凸透現(xiàn)象還是凹透現(xiàn)象。簡單的辦法，就是看團的輪廓和面積，模糊的輪廓和圖案面積較大者叫“透打”；清晰的
，并且圖案面積較小者是“陰打”。在孫中山開國
上多見頭像，圓字，葉片“陰打”
銅錫合金鑄造的錢幣是青色。清代、民國時期，新疆、西藏等地鑄錢，用銅加少許鋅鉛，鑄成后錢體呈紅色。
漢代至唐宋時期有絕大部分錢幣均為青銅鑄造，其特點是銅色青白中微帶淡紅。明嘉靖以后，開始向黃銅過渡，到天啟年間，用黃銅鑄幣成為定制，錢幣色澤較之以前發(fā)生了較大的變化。
今所見錢幣，無外乎兩種：一為發(fā)掘品，一為傳世品。發(fā)掘品在地下埋藏了許多年，其表面都長滿了銅銹色。傳世品也因空氣中氧化作用，表面有一層包漿。呈黑色或銅色。
大概在清代中期的乾嘉年間，考據(jù)學(xué)興起，古錢幣收藏出現(xiàn)一次高潮，仿品古幣遲也是從這時開始的。其后的民國時期更為嚴重，甚至鄰國日本也仿鑄有大量的名品古幣。仿品古幣與古幣收藏?zé)崧?lián)系緊密，一直是困擾收藏愛好者的頭疼問題。當下錢幣收藏?zé)?，而且多?shù)玩家以投資為主，行情高漲，高仿、精仿超多，造假者絞盡腦汁制作的仿品，只要你稍有不慎便會中招！
粘合拼接：
粘合主要是偽作合背、合面錢。用粘合手段制作的仿品可以通過聲音進行鑒定，將錢幣放在水泥地上聽聽聲音，如果錢體沒有裂紋但聲音沉悶，就要高度懷疑是粘合而成的假貨，再仔細看看穿口和邊緣總會漏出馬腳，要么有不自然的厚土銹掩蓋，要么就可以看到凹陷的接合痕。拼接手段主要是偽作一些重文錢，也可以通過同樣的聽音法進行判斷，這類假貨現(xiàn)在用強光燈仔細辨別也很容易看出膠水痕跡，鑒定它們的就是要細心。
仿造的古幣為了更容易迷糊人，必然要進行做舊。古幣的銹色非常豐富，主要有綠銹、紅銹、藍銹、白銹、黃銹。銹色造假通常是用酸類物質(zhì)進行腐蝕，紅銹也可以用火煅燒浸入冷水獲得，顏色復(fù)雜點的多色銹可以用特殊的膠水粘合而成。無論造假手段多么精細，它們都不是入骨銹，都是浮在表面甚至有特殊異味的假銹。造假者仿造傳世古幣一般是用火燒后進行盤玩，或是用鹽酸、硫酸浸泡后再用毛皮布料拋光。有些仿傳世古做的非常不錯，甚至有幾十年的歷史了，新手很容易上當，從文字和工藝上進行區(qū)分。
隨便分享一下古錢幣鑒定的基礎(chǔ)知識，鑒別錢幣的基本依據(jù)是古錢的時代特征和個別特征。各個時代的古錢，都有自己的特征。
先秦時期貨幣主要有三大體系，它們是：布幣、刀幣和圜錢。有些空首布特別大，身長連首有五寸，身寬三寸以上的，而且納柄的空心一直通到布身的腹部，肩圓底平，兩面都沒有文字，同農(nóng)具的鏟接近。這種古布不會是西周以后的東西。
戰(zhàn)國時期布幣在形制上，發(fā)生了變革，由空首變?yōu)槠绞祝纱笞冃。徊紟诺臐部谠谑锥?，澆口邊緣因有澆鑄時擠出范外的多銅，呈自然狀態(tài)，偽造者卻將偽幣澆口打磨而暴露其幣之偽造大部分的刀幣、布幣無論在形制方面或文字方面，都是自由奔放。
魏晉時錢幣種類多，但偽品也多。這時錢幣以銅錢為主，鐵錢也曾普遍通行。出現(xiàn)了國號錢年號錢及吉語錢，如“豐貨”錢，該錢徑約三厘米，篆書，為后趙石勒所造。
“漢興”有兩種，上漢下興，隸書，稱為“直漢興”；另一種是右漢左興，篆書，稱為“橫漢興”，“橫漢興”少見?！皾h興”、“永光”“景和”的直徑在1.5厘米至1.7厘米之間，“涼造新泉”、“天清豐樂”的直徑在2.0至2.2厘米，“太夏真興”的直徑在2.2至2.3厘米之間，與此不符者，基本上是偽錢。因此我們一定要仔細了解各時期鑄幣歷史，掌握各代錢幣特征才能進行有效的鑒別。
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