判定古玉真?zhèn)问欠浅＠щy的，鑒定者往往遇到三種情況：
a.在短時間內(nèi)能明確作品為古玉；
b.在短時間內(nèi)能判定作品為假古玉；
c.一時不能做結(jié)論，對作品真?zhèn)我M一步研究。
翡翠迎來盛世
以往歷代很少見翡翠制品，明晚期翡翠漸多，至清代中期迎來翡翠的盛世，尤受宮廷追捧，陳設(shè)、衣著、用具、供器以及玩物無不用翡翠或玉器制成或裝飾。乾隆是翡翠的大玩家，甚至親自組織收集各地精美翡翠玉器
玉佩為代表性玉器
玉佩為這一-時期的代表性 玉器，漢代玉佩出現(xiàn)鏤空的玉龍紋環(huán)、玉龍螭紋環(huán)等新組件;新型玉器則有鏤空神話座屏、鏤空雙龍飾臥蠶紋璧、鏤空雙螭飾谷紋璧等，均做工精巧異常。
藝術(shù)風(fēng)格有突破
玉器的造型不論直方圓曲，都是以斜線或缺口破之，或附加對稱的鏤空勾連飾，或打破對稱格局，采取不同紋飾的相對等量的鏤空裝飾。
玉器圖案中獸面紋極少，出現(xiàn)變相夔龍首紋、蟠虺紋、渦紋等。與西周相比，在象征手法方面有一些變化， 將形象分解，取其局部加以變化，再經(jīng)組合，使圖案結(jié)構(gòu)細密、精巧而富有新意。
線面處理上采用陰線、雙陰線以及隱起或隱起加陰線等手法。單、雙陰線細勁流暢，隱起之起伏圓潤柔和，磨工、拋光均十分。
佩玉占多數(shù)
用于裝飾的玉器超過半數(shù)，尤其發(fā)展到西周階段，佩玉盛行，如玉璜。出現(xiàn)“玉德”之說，把玉賦予君子之德，故人多佩戴玉器，玉器器件較大，整套玉佩長可過膝。
線條處理得當(dāng)
玉器線條普遍采用擬陽線手法，即雙勾陰線雕飾細部，或磨雙勾陰線外側(cè)，使其向外偏坡，再磨去內(nèi)線邊，令其略呈圓弧狀，給人造成陽線的錯覺。同時還使用單陰線刻飾，背面細部也有只用陰線雕飾圖案?？梢哉f，夏、商、西周玉器是線的藝術(shù)。
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