耿建翌油畫(huà)拍賣(mài)價(jià)格報(bào)價(jià)

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下面是2020年耿建翌油畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄請(qǐng)參考

弗朗西斯·培根 1963----成交價(jià):GBP703.20萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月11日

巴布羅·畢加索 1953----成交價(jià):GBP724.33萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月5日

弗蘭克·奧爾巴赫 197----成交價(jià):GBP169.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月11日

巴布羅·畢加索 1962----成交價(jià):GBP451.93萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月5日

白發(fā)一雄 1996年 S----成交價(jià):JPY384.45萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月28日

弗朗西斯·培根 1963----成交價(jià):GBP703.20萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月11日

六角彩子 2018年作 ----成交價(jià):HKD93.75萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020-05-22 開(kāi)始

下面是歷年耿建翌油畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄請(qǐng)參考

耿建翌 1985年作 洗----成交價(jià):RMB471.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2018年6月16日

耿建翌 1995年作 打----成交價(jià):HKD92.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2011年4月3日

耿建翌 1993年作 臉----成交價(jià):HKD20.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2013年4月5日

耿建翌  The Sec----成交價(jià):USD36.10萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2008年3月17日

耿建翌 1998年作 T----成交價(jià):RMB86.25萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2017年12月16日

耿建翌 1993年作 永----成交價(jià):RMB23.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2019年11月30日

耿建翌 2008 年作 ----成交價(jià):RMB11.88萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2015年4月25日

或許正是因?yàn)閷?duì)細(xì)節(jié)和張力點(diǎn)的觀(guān)察，他的檔案創(chuàng)作才能這般巧妙地介入“檔案”的語(yǔ)言概念、考察“檔案”的個(gè)體、演練“復(fù)制”的文化，生成出一隅復(fù)雜且具有張力的檔案空間。至于他本人對(duì)這種“檔案性”是否有明確的自知，我并不確定，直到在《表格與證書(shū)》中表格末尾的說(shuō)明里，我找到這樣一條聲明：“本表格不做檔案材料，終由個(gè)人保存”——一時(shí)間讓我又仿佛看見(jiàn)他狡黠的眼神，瞄著事件的角落。

　　2017年12月5日，八五美術(shù)新潮時(shí)期的老將，中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒學(xué)院耿建翌因病世，終于不再受疾病的折磨，他的藝術(shù)人生由此解脫。也許是身體原因及疾病的長(zhǎng)期困擾，耿氏作品以觀(guān)念性為主，尤其是后期多用現(xiàn)成品及較為輕便的材料。他有些作品還不免顯得有些機(jī)巧，耿建翌及其八五一代藝術(shù)成就的價(jià)值成立有一個(gè)重要原因，即是基于中國(guó)長(zhǎng)期以來(lái)較為落后的藝術(shù)狀況。眾所周知，1980年代，整個(gè)中國(guó)處于高度缺乏文化潤(rùn)澤的“文革”后時(shí)代，以及渴求文化啟蒙時(shí)期的歷史大背景。在美術(shù)領(lǐng)域，大量學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代主義風(fēng)格的“藝術(shù)”風(fēng)起云涌，與守舊的意識(shí)形態(tài)化藝術(shù)形成對(duì)比。由于相關(guān)現(xiàn)代美術(shù)知識(shí)、作品等的缺乏，國(guó)內(nèi)有限的現(xiàn)代藝術(shù)訊息被生吞活剝地吸收和創(chuàng)造(改造)。當(dāng)然，在八五時(shí)期成名也有一些因緣際會(huì)的成分，比如當(dāng)時(shí)的浙江美院濃厚而活躍的藝術(shù)氛圍，特別是師生獲得了一批重要的外文資料和畫(huà)冊(cè)，以及趙無(wú)極油畫(huà)訓(xùn)練班等外來(lái)藝術(shù)家對(duì)國(guó)內(nèi)學(xué)子的啟蒙等因素。正是由于對(duì)國(guó)外現(xiàn)代派藝術(shù)的資料和訊息的較早掌握，浙江美院才會(huì)在八五美術(shù)新潮中突起。

2020年耿建翌油畫(huà)拍賣(mài)正規(guī)公司，然而，限于種種原因，特別是文化啟蒙階段現(xiàn)代藝術(shù)在國(guó)內(nèi)起步不久，藝術(shù)獲得很高成就顯而易見(jiàn)是較為困難的。絕大多數(shù)八五美術(shù)新潮作品不能算作嚴(yán)格意義上的自我，而應(yīng)歸類(lèi)于對(duì)西方現(xiàn)代派藝術(shù)的初級(jí)模仿和生吞活剝。而且很多人后來(lái)的作品完全與八五時(shí)期的探索毫不相關(guān)。他們作品的意義主要在于文化啟蒙和藝術(shù)復(fù)興的特定年代的意義，而不具備普適性的價(jià)值。1990年代以后，八五新潮一代普遍囿于當(dāng)時(shí)狀況及個(gè)人因素，在知識(shí)結(jié)構(gòu)上普遍沒(méi)有得到本質(zhì)性的更新，不斷變換的風(fēng)格有時(shí)也是一種無(wú)奈的證明。除極個(gè)別出國(guó)學(xué)習(xí)視野得以擴(kuò)展，后來(lái)還能做出一些實(shí)實(shí)在在的成就之外，絕大多數(shù)藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作可持續(xù)性方面還是捉襟見(jiàn)肘的，成就有限，并沒(méi)有很大提高。有的早期藝術(shù)家時(shí)過(guò)境遷后還變成了體制藝術(shù)家，典型者如丁方。早期丁方作為一個(gè)反叛者做自由藝術(shù)家，沉寂多年后，被時(shí)任南京大學(xué)美術(shù)研究所的吳為山聘用，隨后又調(diào)入人大藝術(shù)學(xué)院。其后期所作所為已完全喪失了一個(gè)藝術(shù)家的品質(zhì)，而變成了一個(gè)極善自我推銷(xiāo)的行畫(huà)畫(huà)家。他不停地在重復(fù)著他的“神圣山水”(炒冷飯的一些油畫(huà)風(fēng)景畫(huà))及偽飾的“文藝復(fù)興情懷”，完全失了創(chuàng)新的能力。近年來(lái)，他甚至配合著威權(quán)文化在宣揚(yáng)一種莫須有的“東方文藝復(fù)興畫(huà)派學(xué)派”，顯示出一種充滿(mǎn)臆斷的泛民族主義傾向，其所作所為近乎文化夢(mèng)囈。

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