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東方大師徐悲鴻，是我國(guó)的藝術(shù)巨匠，的美術(shù)教育家。徐悲鴻大師是中國(guó)的藝術(shù)界舉足輕重的人物，他被稱為“中國(guó)近代繪畫之父?！?br />
這樣一位在繪畫藝術(shù)上有著造詣的大師，對(duì)于藝術(shù)作品一定也是有著非凡的眼光，當(dāng)然不是任何畫作都可以入得了他的法眼。即便是一些也同樣出自名家之手的作品，也不見得就會(huì)被徐悲鴻大師視若珍寶。
可是有一次在機(jī)緣巧合之下，他竟看上了一幅畫，這幅畫是人物長(zhǎng)卷。在經(jīng)歷了這幅畫作持有者的坐地起價(jià)后，因?yàn)榭釔郏毂欉€是花費(fèi)不菲將它買了下來。
人們一定會(huì)好奇，能被徐悲鴻大師看上的畫作，究竟是出自何人之手，這幅畫究竟是有何高明之處。
徐悲鴻在這幅畫遺失后第二次將它買回來時(shí)，竟然是花了20個(gè)四合院的價(jià)格買下。據(jù)估計(jì)如今這幅畫已經(jīng)價(jià)值50億。原來像徐悲鴻這樣的大畫家也會(huì)有如此珍愛的，他人的作品。他被稱為是繪畫全才和影響力大的畫家，他就是徐悲鴻，日本有學(xué)者稱徐悲鴻為“現(xiàn)代繪畫之父”，“中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的曙光”。大師擅長(zhǎng)畫馬，以奔馬享名于世。徐悲鴻晚年繪馬技法已達(dá)到爐火純青的地步。
以周穆王的八匹駿馬作為題材創(chuàng)作的《八駿圖》，是徐悲鴻大師的作品之一，也是他畫壇的代表作。大師以的繪畫技巧展現(xiàn)了八匹駿馬形態(tài)各異，生動(dòng)形象的奔跑狀態(tài)，是一件的珍品佳作。
說起國(guó)畫之中的畫馬圖，徐悲鴻的名字肯定是排在位的，這位以畫馬而著稱于世大師，將中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫創(chuàng)造引向了全世界。奔馬圖的驚艷，讓全世界都看到了中國(guó)畫的驚嘆之處。
中新社北京6月3日電 (記者 馬海燕)明代畫家唐寅的手卷《松崖別業(yè)圖》3日晚拍出超7000萬(wàn)元人民幣，刷新其作品的世界紀(jì)錄。
該手卷亮相于3日晚進(jìn)行的北京保利八周年春拍“中國(guó)古代書畫夜場(chǎng)”。畫作2400萬(wàn)元人民幣起拍，經(jīng)過場(chǎng)內(nèi)外40次競(jìng)價(jià)，被場(chǎng)內(nèi)買家以落槌價(jià)6200萬(wàn)元拍得，加傭金后成交價(jià)達(dá)7130萬(wàn)元，刷新唐寅作品的世界紀(jì)錄。
該畫作是1991年以來拍場(chǎng)出現(xiàn)的一件《石渠寶笈》著錄的唐寅作品。這件以隱居鄉(xiāng)間別院為主題的畫作，是畫家為明代名臣方良永所作，明代兩位內(nèi)閣首輔李東陽(yáng)、楊一清分別為畫作題引首和題跋。慈禧當(dāng)政時(shí)期，該畫與錢選的《浮玉山居圖》一同被賞給晚清軍機(jī)大臣孫毓汶，后被宋子文及其家人收藏至今。該畫預(yù)展時(shí)即引發(fā)多位藏家關(guān)注。
此外，另一件唐寅作品金箋扇面畫作《江亭談古圖》也在當(dāng)晚以1150萬(wàn)元人民幣成交，打破唐寅扇畫作品的世界紀(jì)錄。
《江亭談古圖》亮相“小萬(wàn)柳堂劇跡扇畫夜場(chǎng)”。該專場(chǎng)中，“明四家”文征明、沈周、唐寅、仇英及傅山、龔賢、藍(lán)瑛、王鐸等其他明清書畫名家均以數(shù)百萬(wàn)成交。73件拍品成交，總成交額9000余萬(wàn)元人民幣，拍賣師也因此獲贈(zèng)紀(jì)念白手套。
據(jù)悉，截止當(dāng)晚“中國(guó)古代書畫夜場(chǎng)“結(jié)束，拍賣天保利春拍已成交16.1億元，拍賣市場(chǎng)回暖趨勢(shì)漸明。
早在2017年12月17日晚，北京保利2017年秋拍“仰之彌高—中國(guó)古代書畫夜場(chǎng)”在北京四季酒店舉槌，本場(chǎng)共39件上拍。其中，唐寅《月泉圖卷》以咨詢價(jià)形式上拍，7200萬(wàn)元起拍，8000萬(wàn)元落槌，加傭金9200萬(wàn)元成交。尺寸：畫心31×113cm；題跋31×135cm
拍賣時(shí)間：2017-12-17
明代中葉，江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)，大量的官員富豪及文人藝士構(gòu)筑園林別業(yè)成為一時(shí)風(fēng)尚，其中，有些學(xué)養(yǎng)較高的園主便邀請(qǐng)書畫家以畫筆來描述園林的景致及主人的理想生活狀態(tài)，作品常以主人字號(hào)別稱為題，后人稱此類作品為“別號(hào)圖”。畫的內(nèi)容，都與受畫者隱世的情懷，鐘情園林山水的理想與生活狀態(tài)有關(guān)。從畫上文征明的題跋中可知，這件《月泉圖卷》是唐伯虎為明代高僧月泉繪制的“別號(hào)圖”，畫中高士就是月泉和尚?！霸氯逼淙嗣珊疲鞔呱?，活動(dòng)于15 世紀(jì)末至16世紀(jì)，嘉靖年間曾任右覺義，住持金陵(南京)靈谷寺，與吳門畫家交往深厚，在當(dāng)時(shí)的蘇州文人及政要圈內(nèi)極有影響力，可浩亦善畫?！对氯獔D卷》唐寅作畫心，祝允明、文徵明題后跋。祝允明題跋共計(jì)264字，款署“正德乙亥(1515)三月望吳中祝允明賦”，此年祝允明55歲，這是他盛年書道大成時(shí)的作品。三家因贈(zèng)送人的身份地位特殊，繪制與書寫上都具有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)，不同于應(yīng)酬之作。且三家合制的作品，在他們各自的傳世作品中都極為。唐寅《月泉圖卷》中卷首下角所鈐“六如居士”這方印結(jié)合祝允明題跋的署款時(shí)間來看，此作應(yīng)作于唐寅四十六歲(1515年3月后)，唐寅自南昌寧王處脫身歸鄉(xiāng)之作，開始皈依佛法后。全卷充滿了淡泊功利、看破人生、遁隱避世的思緒，這種情緒使得他的藝術(shù)風(fēng)格變化更加明顯，在筆墨技巧方面呈現(xiàn)了南宋院體的面貌，又多融進(jìn)了元以來文人畫的筆墨韻味，是唐寅晚期的山水繪畫風(fēng)格大成的特點(diǎn)。
