2020年田黃凍石擺件征集拍賣

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下面是2020年田黃凍石擺件相關(guān)拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考

當(dāng)代 林飛刊田黃薄意高士圖山子---估價35.00到55.00萬---成交價:RMB69.00萬---拍賣日期:2020年1月3日

田黃獅扭印章白石記款---估價1250.00到1250.00萬---成交價:JPY2070.00萬---拍賣日期:2020年1月10日

清乾隆 和田黃玉雕螭龍觥---估價2360.00到2360.00萬---成交價:NTD2714.00萬---拍賣日期:2020年1月14日

清乾隆 田黃御制“天恩十全”印璽---估價6.00到8.00萬---成交價:RMB11.50萬---拍賣日期:2020年1月3日

田黃雕四神獸海水紋圖章---估價930.00到930.00萬---成交價:JPY1184.50萬---拍賣日期:2020年1月10日

清乾隆 和田黃玉雕螭龍觥---估價2360.00到2360.00萬---成交價:NTD2714.00萬---拍賣日期:2020年1月14日

清乾隆 田黃御制“天恩十全”印璽---估價6.00到8.00萬---成交價:RMB11.50萬---拍賣日期:2020年1月3日

下面是歷年田黃凍石擺件相關(guān)拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考

田黃雕雙龍戲珠擺件---估價860.00到860.00萬---成交價:HKD860.00萬---拍賣日期:2018年11月25日

林壽煁作田黃石香山九老薄意擺件---估價700.00到900.00萬---成交價:RMB1035.00萬---拍賣日期:2012年7月7日

清康熙  余甸刻銘田黃夔龍紋博古---估價1200.00到1800.00萬---成交價:NTD1620.00萬---拍賣日期:2017年12月2日

田黃一帆風(fēng)順方章---估價80.00到80.00萬---成交價:RMB828.00萬---拍賣日期:2015年1月11日

郭懋介作 田黃石赤壁夜游薄意擺件---估價：咨詢價  ---成交價:RMB2070.00萬---拍賣日期:2015年10月24日

田黃凍雕獅扭章---估價939.00到939.00萬---成交價:JPY1127.00萬---拍賣日期:2020年1月10日

清中期 田黃凍隨形鈕“思源堂”橢---估價：咨詢價  ---成交價:HKD880.00萬---拍賣日期:2008年12月1日

“玉不琢不成器”，田黃亦然。即便是的田黃，如未雕未琢，無鈕無工，充其量也僅是一塊石材、一方美石而已。為了升華這塊昌化田黃，讓其華麗登場，令其驚艷天下，他開始了雕琢前的創(chuàng)意與策劃。很快，他邀請老朋友、中國美術(shù)學(xué)院中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院院長尉曉榕先生，中國美院出版社社長傅新生先生，以及中國美術(shù)學(xué)院教務(wù)處副處長、副教授、碩士研究生導(dǎo)師王一飛先生一起幫助出謀劃策。后又經(jīng)朋友牽線，這塊石料的雕刻商定由福州的一位潛力、頗有聲望的中國玉石雕刻大師林敏先生承刻。當(dāng)田黃被運抵福州以后，尉曉榕、傅新生、王一飛三位大家也同時被邀請到了里。于是，各路名家大師走在一起，中國畫大家與玉石雕刻大師間的良性互動，終令田黃的雕刻有了樣稿。

由王一飛設(shè)計的雕刻樣稿，可謂綜合考慮田黃的外形、色澤、手感、石皮，以至是蘿卜絲和紅筋格等特征，追求協(xié)和效應(yīng)的成功之作。其工筆的細(xì)勁線條，如絲如縷，無論山水抑或人物，無論云海日出抑或亭臺樓閣，皆借著細(xì)膩的層次，典雅的風(fēng)格，純熟的技法，鋪繡得滿圖生輝。從石頭形制的具體布局我們就可以欣賞到，多達(dá)12名童子的畫面，蘊含了多子多福之意；而海水、瀑水的點染，以及翠竹、松柏的鋪陳，則分明寄寓著中華歷史文化的源遠(yuǎn)流長。尤其“童子禮佛”的場景，更令人動容：在觀世音菩薩前，無論兩位童子拜佛，抑或尚在玩耍的童子正要趕來，其情致和懵懂神態(tài)，寥寥數(shù)筆，便躍然紙上。整個畫面淡雅且沉靜，大面積背景下看似不經(jīng)意的涂抹卻是畫家巧妙的構(gòu)思，與整個畫面地結(jié)合在一起，烘托出畫中童子天真自由的內(nèi)心世界，也充分體現(xiàn)了佛教信仰在百姓的日常生活中對兒童的熏陶和影響。

近期拍賣田黃凍石擺件價格，林敏，這位曾經(jīng)先后十余次榮獲全國金獎的中國玉石雕刻大師，擅長山水人物創(chuàng)作，以圓雕、鏤空雕、高浮雕為主，作品構(gòu)思巧妙，因色取巧，按材施藝，造型設(shè)計動靜結(jié)合、虛實相宜，作品風(fēng)格重神韻，繁簡有致，天趣、人藝有機結(jié)合，昌化石材的自然美與雕琢的工藝美在其作品中得到了很好的統(tǒng)一。在這塊業(yè)已刻成的“千秋萬代”作品中，尤其是正面中間部分的細(xì)節(jié)處理，足見林敏大師的駕馭功力。原始的面目告訴我們：這塊巴掌大的地方，有“釘”（昌化人指“雜點”、“僵塊”的意思）。然而，他并沒有一剔了之，而是匠心運，運用“三雕”方式進(jìn)行處理。于是，終于轉(zhuǎn)瑕為瑜、化拙為巧，并凸現(xiàn)了皮色也不易達(dá)到的好效果——此處雕刻的景物景致不僅與周邊環(huán)境拉開了差距，而且因其特有的立體感、滄桑感，反而與畫面的立意結(jié)構(gòu)更趨和諧。對于這始料未及的雕刻效果，又以不是林敏大師高超的領(lǐng)悟力、掌控力之所在？

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