宣德款酒壺的拍賣價(jià)格，哪里正規(guī)交易

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琺瑯彩瓷啟始于康熙末年，全盛于雍正朝，乾隆中期以后逐漸銷聲匿跡，它是清代宮廷藝術(shù)澆灌起來(lái)的嬌美鮮花，伴隨著封建帝王統(tǒng)治的穩(wěn)固而繁盛，動(dòng)蕩而衰微。清宮琺瑯彩的存世時(shí)間只有70多年，在近2000年的瓷器燒造史上猶如夜空中一顆璀璨的彗星，瞬間光華萬(wàn)丈，繼而悄然隕落……，留給人們無(wú)限惆悵情思清代康熙、雍正、乾隆三朝，正處中國(guó)封建社會(huì)晚期“康乾盛世”，三位皇帝博學(xué)多才，不僅是勤政賢明的君主，也是藝術(shù)造詣的藝術(shù)品鑒賞家，他們自身的審美情趣決定了宮廷藝術(shù)的發(fā)展方向，祖孫三代皇帝對(duì)琺瑯彩瓷異乎尋常的喜愛(ài)和關(guān)注，是清代琺瑯彩取得輝煌成就關(guān)鍵。

雍正琺瑯彩瓷的造型有盤、碗、杯、碟、茶壺、瓶等，以小型器物為主。紋飾早期沿襲康熙琺瑯彩的特點(diǎn)，如色地上繪花卉的技法。后期形成自己的風(fēng)格，即在白色釉地上，以山石、花鳥作裝飾題材，其的繪畫技法，達(dá)到了雍正諭旨中注重的“內(nèi)廷恭造之式”排除“外造之氣”的要求。雍正琺瑯彩瓷的款識(shí)，一般以藍(lán)料彩書寫，多為四字楷書“雍正年制”，寫在雙方欄內(nèi)。青花所書“大清雍正年制”的6字楷款非常少見(jiàn)。
雍正琺瑯彩瓷的胎與康熙時(shí)有所不同，不再使用“反瓷”，而是大量使用景德鎮(zhèn)燒制的精細(xì)白瓷。這種白瓷胎體輕薄，胎質(zhì)細(xì)密，在白度或透明度上都超過(guò)明永樂(lè)時(shí)期的甜白瓷。如一件松竹梅紋橄欖式瓶，胎體輕薄達(dá)到半脫胎狀，迎光透視可見(jiàn)器壁上所繪松竹梅紋飾。雍正琺瑯彩瓷在這種白瓷上繪畫，使山之皴法，水之波紋，鳥之羽毛，甚至花葉邊緣之芒，月季枝干之刺，都表現(xiàn)得更加細(xì)膩。
后人評(píng)價(jià)雍正琺瑯彩瓷有四絕“質(zhì)地之白白如雪，一絕也；薄如卵幕，噓之而欲飛，二絕也；以極精之顯微鏡窺之，花有露珠，鮮艷纖細(xì)，蝶有茸毛，且頸頸豎起，三絕也；小品而題極精之楷篆各款，細(xì)有蠅頭，四絕也?！庇赫龝r(shí)琺瑯彩瓷之所以能取得如此高超的技術(shù)成就，畫工是其根本原因。我國(guó)瓷器的彩繪裝飾，在吸收了傳統(tǒng)繪畫的技法之后，即由以圖案形式為主，變?yōu)橐詫憣?shí)形式為主。這對(duì)于描寫現(xiàn)實(shí)生活，擴(kuò)大裝飾題材和表現(xiàn)技巧都具有重大意義。特別是在明、清彩瓷中，舉凡可以描寫的事物，無(wú)一不可作為陶瓷裝飾的內(nèi)容，甚至還有名家的書畫作品。如清初畫壇上的“四王”山水畫，惲壽平、鄒一桂的花鳥畫，仇英、費(fèi)曉樓的人物畫等。這對(duì)于提高陶瓷裝飾技術(shù)無(wú)疑有積極的影響，這一點(diǎn)在琺瑯彩瓷上表現(xiàn)得為。據(jù)記載，當(dāng)時(shí)供奉宮廷提供畫稿及畫琺瑯的人有戴恒、鄒文玉、唐岱、湯振基等，他們大都是翰林出身，書畫功底極其深厚。其中唐岱是以“山水沉厚深穩(wěn)”著稱的畫家，戴恒善于畫花鳥，也是畫水墨琺瑯的高手。這些人在他們以畫家身份畫壇之前或同時(shí)，都曾供奉宮廷畫過(guò)琺瑯彩瓷如此“琺瑯彩雍正賞壺”壺身有四獸面貼身，鎏金壺口及收把，壺蓋上有六個(gè)花口，鎏金盛開(kāi)，琺瑯彩的壺身，花卉盛開(kāi)，將萬(wàn)紫千紅的滿園春色展現(xiàn)于一件賞壺的外壁嗎，筆意細(xì)膩流暢，底款書“御制、萬(wàn)年清、雍正賞壺”，琺瑯彩瓷發(fā)展到雍正時(shí)期，應(yīng)該說(shuō)達(dá)到了它的極盛期，此件賞壺色澤鮮麗，十分精彩，更是體現(xiàn)其珍藏價(jià)值。

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