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成化(1465—1487)、弘治(1488—1505)、正德(1506—1521)三朝處于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青,發(fā)色淡雅。弘治晚期與正德則發(fā)色灰藍(lán)。但此期也有個別器物發(fā)色濃艷,有鐵銹斑。成化多淡描青花。紋飾布局前期疏朗,后期繁密,多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等。花葉似手掌撐開狀;葉子多齒邊,花葉均無陰陽正反;魚藻的水草飄似海帶;山石似鑰匙狀無凹凸感;邊飾較簡單,碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾;龍多為夔龍,鼻子長長的像象鼻;十字寶杵、阿拉伯文等伊斯蘭教內(nèi)容的紋飾多見。胎質(zhì)細(xì)膩潔白,釉極細(xì)潤有玉質(zhì)感,但稍微發(fā)青。器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等,爐為三乳足筒式或鼓形爐??钭R除“天”字罐外,還有“大明成化年制”六字單、雙行款;圖記款主要有方勝、銀錠等。清初順治(1644—1661)朝時間不長,但卻是承前啟后的關(guān)鍵時期,為后來康熙時期的打下了堅實的基礎(chǔ)。順治青花器主要有以下幾方面的特點:器型較少,主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等。胎體總的來說較粗糙,大器如爐、大盤、觚等胎體厚重,小器如小盤、碗等胎體則較輕薄。但也有個別器物胎質(zhì)細(xì)膩、致密的,可見糯米狀。底釉多白中閃青,有的還略顯泛灰,釉層稀薄。青花料應(yīng)是浙料和石子青兩種并用,致使發(fā)色有的青翠、有的青藍(lán)。其中爐的青花發(fā)色多顯青翠,其它器物的發(fā)色多顯灰藍(lán)。紋飾多見花鳥、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪獸、瑞獸、芭蕉、云氣等。大盤喜歡在口沿處畫一青花線圈,再在圈內(nèi)畫主體紋飾;小盤多在盤面一側(cè)畫一片梧桐葉,另一側(cè)書“梧桐一葉落,天下盡皆秋”等相近的詩句。瓶、觚、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔。畫法以勾勒、平涂、渲染、線描相結(jié)合。繪畫筆調(diào)隨意,雖然比晚明時工整,但仍未見康熙時的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的作風(fēng)。畫面布局較豐滿,尤其是大盤、罐、瓶、觚等類器物。開始出現(xiàn)皴法和濃淡色階的變化,但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盤、碗、罐等底部多見縮釉點,底足粘砂較常見。碗的底部多跳刀痕。民窯器多、官窯器少,而且有年款的器物甚少。光緒(1875—1908)時青花瓷一度中興,仿康熙器水平較高,但胎體較輕,白釉較薄而發(fā)澀,修胎也不夠精細(xì)。其他器物則無論胎釉和造型均與同治相近。青花加料彩器多見??钭R除年款外,還有“長春宮制”、“坤寧宮制”、“儲秀宮制”等;偽托款多見“康熙年制”、“若深珍藏”等。元青花胎土二元配方的使用提高了燒成溫度,這樣就能相應(yīng)地改變釉的配方。景德鎮(zhèn)瓷釉歷來是用釉果摻以釉灰配制而成,釉果是一種風(fēng)化較淺的瓷石,主要成分是石灰石,煅燒后含氧化鈣達(dá)90%左右。唐宋時,景德鎮(zhèn)瓷前采用釉果摻入釉灰配制。釉果是一種風(fēng)化較淺的瓷石,主要成分是二氧化硅和三氧化二鋁,釉灰的主要成分是石灰石。元代時增加了釉果成分而減少了釉灰成分,這樣,釉層的三氧化二鋁增加而氧化鈣減少,改變了釉面狀態(tài),使釉層厚度可以增加,釉表光澤柔和。用高倍放大鏡觀察部分標(biāo)本的釉層,在密布的霧狀小氣泡中散落著大氣泡,無中等氣泡過渡。同期的青白釉和樞府釉并無這種情況。明初青花瓷釉面也見氣泡,但是大、中、小氣泡混雜,和元青花惟見大、小兩類氣泡的分布不同。有些器物釉表面有橘皮紋或棕眼。影青釉又稱青白釉,在元代早中期青花上使用,用國產(chǎn)青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物,和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所區(qū)別。釉面泛灰或泛黃,釉層光澤較強(qiáng),或為亞光,除了燒成技術(shù)欠缺外,還與釉層中釉灰比例較高有關(guān)。元代青花瓷施青白釉,瑩潤透明,胎骨表面上能看到細(xì)密的皮殼層,釉面不光滑,用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍(lán),溫潤中略顯淡藍(lán),除足圈顯水綠色外,器身胎釉往往顯出淡牙黃色,有時顯出乳濁白色,它的顯色會隨空氣中的濕度、溫度的變化而微顯不同。元期青花瓶、罐類,斜光透過胎釉會略顯出無規(guī)則的米白色絲線條紋,也稱釉紋飾。元期釉下青花上無氣泡,溫度偏高時胎釉顯干,但有時會出現(xiàn)微弱冒汗現(xiàn)象。元期釉面的顯色似有活性之感。元青花瓷器總體分兩種色調(diào),一種呈灰藍(lán)色,較淺淡,一種是深藍(lán)色,較艷麗。傳統(tǒng)概念中,呈色灰藍(lán)者為國產(chǎn)料,呈藍(lán)艷者為進(jìn)口料。進(jìn)口青料用于大型、中型或小型元青花上,國產(chǎn)鈷料僅用于中、小型器。
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